Грим, как известно, бывает двух видов: живописный — это когда все, что надо, рисуется у актера на лице, и объемный, когда на лицо что-либо наклеивается. И если кое-кто завидует актерам, считая, что у них легкий хлеб, — пусть попробует испытать на себе, каково это — «всегда быть в маске»…
Прежде чем актер войдет в кадр и перевоплотится в своего персонажа, с ним работают гримеры. Вот только грим гриму рознь — иной раз специалисту достаточно пару раз махнуть по лицу актера кисточкой, и готово! Но в последнее время все чаще в кино применяется сложный объемный грим, так называемый пластический. И тогда гример становится на площадке чуть ли не главным человеком, а грим занимает большую часть рабочего времени актера…
Мода на пластический грим понятна: это раньше для изготовления так называемых налепок и наклеек гримеры использовали папье-маше или вату. Режиссеры редко прибегали к таким вещам, ведь о свободе актерской мимики приходилось забыть. Столь радикальный грим был востребован разве что для создания каких-нибудь сказочных образов в детских фильмах… Все изменила эпоха силикона! Объемный грим (он же пластический) почти не мешает «играть лицом», и создатели фильмов пустились во все тяжкие: при помощи грима теперь и толстят, и старят, и вообще придают актеру любой облик.
Первым делом с лица снимается слепок. Для этого наносится специальный состав, по консистенции похожий на сметану, а через 20 минут затвердевающий. Большинство актеров без страха идут на эту процедуру, ведь состав не только не вреден для кожи, а, наоборот, весьма полезен! Это не что иное, как обычная косметическая маска на основе морских водорослей — точно такая же, какая используется в салонах красоты для очистки кожи. Разве что Гарик Харламов (слепок с его лица понадобился для грима к «Бульдог-шоу») ужаснулся, когда узнал, что сейчас с ним будут проделывать. «Это невозможно! Я не выдержу!» — твердил Харламов. Дело в том, что у него клаустрофобия — боязнь замкнутых пространств. А застывшая маска, закрывающая глаза и рот, — это ведь тоже своего рода замкнутое пространство… Насилу Гарика уговорили! «Я видел, что ему действительно тяжело, он дико напрягся, — рассказывает художник лаборатории по пластическому гриму «FXProLab» Алексей Ивченко. — И я старался отвлекать его разговорами. Эта хитрость не особенно удалась — Гарик все равно ни на секунду не забыл о том, что делается с его лицом. И все же мужественно вынес эту экзекуцию».
После того как готов слепок, по нему изготавливают болванку — гипсовую копию головы. И начинают над ней экспериментировать: то такие щеки наклеят, то другие… Грим к знаменитому фильму «Высоцкий. Спасибо, что живой», к примеру, делался таким образом: взяли добрые полтысячи фотографий Высоцкого и воссоздали по ним восковую скульптурную копию, которую разрезали на несколько частей (лобную, носовую, щечную и подбородочную) и эти части подогнали под гипсовую болванку головы исполнителя главной роли (пожелавшего так и остаться неизвестным). И уже только после подгонки из мягкого, прозрачного силикона отливались накладки нужной формы — по комплекту на каждый съемочный день: наклеивать дважды один и тот же силикон невозможно. А оставлять грим на лице актера надолго тем более нельзя! Под силиконом кожа не дышит. Вот и выходит, что накладывать и снимать сложный грим приходится каждый день. Для «Высоцкого» эта ежедневная процедура занимала четыре часа (и еще полтора часа на то, чтобы избавиться от грима). Немногим меньше времени ушло на пластический грим Александра Домогарова на съемках сериала «Зоннентау»: три часа. Пятнадцать силиконовых элементов ювелирной работы превращали Александра в глубокого старика. «На его лице не осталось ничего живого, даже в глаза мы вставили белесые линзы, имитирующие катаракту, — рассказывает Алексей Ивченко. — При этом маска была максимально подогнана под физиономические особенности актера, прорисовывались его «родные» морщинки, вены, родинки. Так что этот грим позволил Домогарову чисто гипотетически заглянуть в будущее — он теперь может себе представить, каким будет в старости».
Неудивительно, что долгий этап наклеивания и камуфлирования силиконовых накладок считается у актеров самым нудным! Особенно страдает актриса Анна Ардова, вынужденная часто перегримировываться для съемок скетч-шоу «Одна за всех» — она создает там около тридцати совершенно разных образов, среди которых вредная старушка Серафима Аркадьевна, заботливая еврейская мамаша, кавказская женщина, продавщица хот-догов, «рублевская» жена-блондинка. «Аня — девушка эмоциональная, импульсивная, и два часа высидеть молча, не двигаясь, ей невероятно сложно. Она вечно крутится, ерзает, хочет общаться, — рассказывает Ивченко. — Так что для всех нас облегчение, когда снимаются эпизоды гламурных «кукол» с Рублевки — Крис и Энджи. Тут быстро приклеил губы Ардовой и Блёданс — и никаких проблем! Кстати, силиконовые губы наших героинь с каждым новым сезоном скетч-шоу растут как на дрожжах — надуваются все сильнее», — смеется гример.
Когда нудная процедура накладывания грима закончена, актеру предстоит новое испытание — в этом гриме как-то выжить положенные восемь часов (обычно дольше актеров в гриме не держат). Дмитрий Нагиев на съемках фильма «Мужчина с гарантией» просто изнемогал под своими толстенными накладками на щеках, подбородке и скулах (гример отлично справился с задачей превратить Дмитрия в смешного толстяка!). К тому же для Нагиева был разработан специальный многослойный костюм, увеличивающий его фигуру на несколько размеров. Но гримеры, наученные горьким опытом, лучше врачей знают, как приводить в чувство одуревших от духоты и жары актеров. К свободным от грима и костюма частям тела (например, в области шеи) прикладываются хладоэлементы — контейнеры со льдом. Надо заметить, Нагиев только этим и спасался!
Немногим легче пришлось Нонне Гришаевой на последнем фестивале пародий «Большая разница» в Одессе — там из нее сделали Монтсеррат Кабалье. Гримировке подверглось не только лицо актрисы, но и грудь — огромные силиконовые накладки приклеили и туда, не говоря уж о щеках, подбородке и шее. В целом эта сложная конструкция вместе с париком весила больше двух килограммов. Нонна призналась, что никогда еще не ощущала себя таким тяжеловесом. Зато миниатюрная актриса стала похожа на грузную певицу как две капли воды!
Михаил Пореченков — сильный мужчина, для него и 100 килограммов посильный груз, но все имеет обратную сторону: в процессе съемок фильма о борце Поддубном актер так уставал, что всегда мирно спал, пока над ним работали художники. Добиваясь максимального сходства с реальным персонажем, лицо актера утяжелили — с помощью пластического грима сделали поработали со скулами и щеками. Пришлось Пореченкова немного состарить — прорисовали морщинки, наклеили мешки под глазами. И, разумеется, украсили образ закрученными усами, какие, следуя моде начала прошлого века, носил знаменитый спортсмен.
А для картины «Тот еще Карлосон!» художники по гриму получили заказ на огромную партию… ушей. В фильме фигурируют сказочные персонажи — все они маленького роста, в меру упитанные, с большими оттопыренными ушами. Этой частью тела пришлось обеспечивать многочисленную массовку, ну и, разумеется, главных героев — Карлосона (его играет Михаил Галустян) и его дедушку, роль которого исполнил Олег Павлович Табаков. Так что даже заслуженные мэтры готовы на маленькие подвиги ради искусства. Но если составлять рейтинг актеров-помассивнее подбородок, героев, пожалуй, первой может в нем оказаться Мария Аронова. Она несколько лет выходила на сцену Театра имени Вахтангова в костюме весом больше 16 килограммов в постановке по пьесе Шекспира «Троил и Крессида». Художники по гриму сняли слепок не с ее лица, а со всего тела актрисы, после чего из гипса была отлита полная копия Ароновой. Это понадобилось для того, чтобы сделать костюм… голой женщины. В нем героиня Марии Елена Прекрасная представала перед зрителями в кульминации спектакля. Несмотря на то что костюм такой тяжелый, он очень нравился Ароновой. Ведь художники по гриму учли пожелания актрисы: она хотела выглядеть, как рубенсовские женщины, аппетитно и натуралистично — вплоть до целлюлита!
http://7days.ru/article/cinema/komu-nuzhna-golova-domogarova/1